Colloques

08 Novembre 2018

Medial. Digital. Real. Medienkunst konservieren – aber wie?

Herbsttagung im Haus der Elektronischen Künste (HEK), Basel

Derniers colloques

Foto: (c) SIK-ISEA (Philipp Hitz)

Foto: (c) SIK-ISEA (Philipp Hitz)

25 Mai 2018

Extra-museo. Les collections d’art en main publique

Symposium national
Université de Lausanne
Internef, salles 271 et 275

Organisation: Institut suisse pour l'étude de l'art (SIK-ISEA) / Université de Lausanne (UNIL) / KIK//CCI

Avec le généreux soutien de l' Académie suisse des sciences humaines et sociales (ASSH) / Ville de Lausanne / Helvetia Assurances

Veuillez s’il vous plaît adresser votre inscription au plus tard jusqu’au 22 mai 2018 à: Extramuseo_at_unil.ch

En dehors des collections muséales d ’accès public et des collections privées généralement inconnues, il existe de nombreuses collections d ’art qui se trouvent dans des institutions dont le but premier n ’est pas la conservation et la présentation de l ’art. Ce sont précisément les oeuvres en main publique qui, en dépit de leur appartenance à un cercle étendu de propriétaires, ne sont que accessibles à un nombre restreint de personnes. De telles collections sont généralement travaillées qu ’en certains aspects et ne font l ’objet, à de rares exceptions près, d ’aucune étude scientifique. Pourtant ces collections, qui comprennent des oeuvres d’importance souvent considérable, ont été établies en relation avec les organes de soutien à la création et représentent des aspects importants de l’histoire de la réception. A ceci s ’ajoute le fait que ces collections font partie intégrante des collections d ’art de Suisse et du marché de l’art suisse, constituant ainsi l ’un des aspects significatifs de l’histoire de l’art suisse.

Le symposium entend réunir les protagonistes suisses des collections institutionnelles en main publique à l ’occasion d’une journée de rencontre, de conférences, de débats en deux langues, co -organisée par l’Antenne romande de l ’Institut suisse pour l ’étude de l’art (SIK-ISEA) et la section d’histoire de l’art de la Faculté des lettres de l ’Université de Lausanne (UNIL), avec le soutien de l ’Association des curatrices/teurs de collections d’art institutionnelles de Suisse (KIK//CCI) et de la Ville de Lausanne.

Ce symposium, le premier du genre, a pour objectif d ’attirer l’attention sur ces collections, de stimuler la discussion entre les institutions elles - mêmes et de faire dialoguer les acteurs de la politique culturelle, de la technologie et de la recherche, jetant ainsi une nouvelle lumière sur le caractère et le mécanisme des collections institutionnelles en main publique: leurs pratiques, leur histoire, leurs projets.

Website Extra Museo

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John M Armleder, Liberty Dome CP, XI – Liberty Dome LD, XII, 2006

John M Armleder, Liberty Dome CP, XI – Liberty Dome LD, XII, 2006

24 Mai 2018

Colloque de printemps et 6 e Assemblée générale: KIK//CCI meets IACCCA – points communs et différences

MAMCO (Musée d'art moderne et contemporain), Rue des Vieux-Grenadiers 10, 1205 Genève. Puis, Banque Pictet (Auditoire), Route des Acacias 60, 1211 Genève

La KIK//CCI représente plusieurs collections d’art appartenant à des entreprises et de nombreuses collections publiques en Suisse. L’International Association of Corporate Collections of Contemporary Art (IACCCA) représente, quant à elle, exclusivement des collections d’entreprises. Au cours d’un entretien, Loa Haagen Pictet, présidente de la IACCCA, et Andreas Karcher, membre du Comité de KIK//CCI, discuteront des points communs et des différences entre les deux associations sœurs. 

Cette focalisation caractérise également les deux collections présentées à cette occasion. En prélude, Diane Daval nous donnera un aperçu de la Collection d’art du Canton de Genève, d’importance régionale. Pour terminer ce colloque, la curatrice Loa Haagen Pictet nous guidera à travers la célèbre Collection d’art de la Banque Pictet. Dans quelle mesure les curatrices et curateurs de collections publiques et d’entreprises peuvent-ils créer des synergies et les exploiter? Et quel transfert de savoir est possible dans le cadre de notre association?

Nous nous réjouissons de vous accueillir nombreux. Et comme d’habitude, des non-membres sont les bienvenus!

Nous vous prions de bien vouloir vous inscrire d’ici le 11 mai 2018, en n’oubliant pas d’indiquer si vous participez ou non à l’apéritif.

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Herstellung von Urs Fischer, Untitled (Lamp/Bear), 2005-6, Copyright: Kunstgiesserei St. Gallen AG und Sitterwerk

Herstellung von Urs Fischer, Untitled (Lamp/Bear), 2005-6, Copyright: Kunstgiesserei St. Gallen AG und Sitterwerk

16 Novembre 2017

Un travail de Titan – comment traiter la sculpture contemporaine

Visite de la fonderie d’art Sitterwerk à St-Gall
Avec un exposé de Marc Egger sur la recherche, la conservation et la restauration de sculptures contemporaines

La «fenêtre KIK//CCI» permet à nos membres de présenter personnellement leur collection. Susanne Bieri, responsable de la Collection des estampes de la Bibliothèque nationale suisse et nouvelle adhérente de l’association, a brièvement présenté l’histoire, la stratégie de la Collection et ses perspectives d’avenir.  

L’exposé principal de Marc Egger, conservateur-restaurateur HES, était consacré à la restauration de sculptures modernes. Spécialiste des matériaux modernes, il a montré à l’aide d’exemples types à quelles difficultés il était confronté lors de la restauration de sculptures en matière plastique. Il a également attiré l’attention sur les questions que nous devrions déjà prendre en compte, en tant que curatrice ou curateur, lors de l’achat de telles œuvres et leur installation. Ensuite, nous avons pu visiter la fonderie d’art de St-Gall en deux groupes. De la fonte en métal classique à l’imprimerie 3D en grand format ultramoderne, nous avons eu un aperçu des multiples procédés qui sont aujourd’hui à la disposition des artistes contemporains. Pendant l’apéritif où nous avons pu déguster de succulentes friandises préparées par la cantine de la Sitterwerk, nos membres se sont attardés pour dialoguer et échanger leurs points de vue.

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Pipilotti Rist - Aufgeweckter Rosenscheitel, 2016. Helvetia Versicherungen. Treppenhaus im Hauptsitz Steinengraben, Basel. Foto: Gerry Nitsch

Pipilotti Rist - Aufgeweckter Rosenscheitel, 2016. Helvetia Versicherungen. Treppenhaus im Hauptsitz Steinengraben, Basel. Foto: Gerry Nitsch

01 Juin 2017

Assurer des œuvres d’art, oui ou non?

Des experts répondent aux questions des membres de la KIK // CCI
Visite guidée au siège principal de la compagnie Helvetia
5e Assemblée générale et au colloque de printemps 2017

Pour commencer, Dr. Astrid Bextermöller, souscriptrice en assurances et experte en art auprès de Helvetia, a prononcé une conférence sur le thème de l’assurance d’œuvres d’art. Quels objets peuvent être assurés? A quels dangers les œuvres sont-elles exposées? A quoi faut-il faire attention en termes de risques stationnaires et de risques de transport? Ensuite, Philippe Grütter, spécialiste en sinistres pour les dommages durant le transport et les dommages causés aux œuvres d’art, a présenté à l’aide d’exemples tirés de la pratique les principales causes de dommages. Après avoir expliqué les différences entre une couverture d’assurance d’œuvres d’art et une couverture d’assurance traditionnelle, il a attiré l’attention sur les exclusions dans l’assurance d’œuvres d’art et a expliqué comment une valeur d’assurance était définie. Enfin, Nathalie Loch et Andreas Karcher ont guidé les participants scindés en deux groupes au travers de la collection d’Helvetia et dans l’exposition Hortus Botanicus au Foyer d’art du siège central d’Helvetia. L’«Apéro riche» servi au restaurant sur la terrasse leur a permis de jouir de l’agréable soirée d’été au-dessus des toits de Bâle et ils en ont profité pour poser d’autres questions aux intervenants et cultiver les relations avec les membres du réseau.

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Hôpital municipal de Triemli, Zurich: le bâtiment des lits inauguré en mars 2016

Hôpital municipal de Triemli, Zurich: le bâtiment des lits inauguré en mars 2016

17 Novembre 2016

Focus sur: l’art intégré à l’architecture

Avec visite des interventions artistiques réalisées dans le nouveau bâtiment Bettenhaus de l’Hôpital municipal de Triemli à Zurich

L’art intégré à l’architecture au bâtiment est au centre du colloque d’automne de cette année. En introduction, Tanja Scartazzini, responsable du département Kunst am Bauà la Direction des constructions du Canton de Zurich, présentera le modèle de contrat d’art intégré à l’architecture au bâtiment élaboré par la KIK // CCI.

Erwin Carigiet, directeur de l’Hôpital municipal de Triemli et membre de la Commission artistique de l’établissement, donnera un aperçu du nouveau bâtiment Bettenhaus dont la construction s’est achevée au printemps 2016. Nous aurons ainsi l’occasion d’apprendre quels sont, de nos jours, les défis et les tâches auxquelles un hôpital est confronté, et quelle a été son expérience à ce sujet.

Quelles sont les possibilités qui se présentent lorsque l’agrandissement et la rénovation d’un hôpital durent plus de dix ans avec un budget de 700 000 francs pour les œuvres d’art? Dès le début, il était clair qu’il fallait profiter de cette longue période de travaux pour étendre le processus artistique sur toute sa durée. Karin Frei Bernasconi, directrice du département Kunst und Bau de la Ville de Zurich depuis 2001, et responsable, à cette fonction, de l’art présenté au Triemli, a élaboré le concept curatorial «Kunst Station Triemli». De 2010 à 2016, dans le cadre de leurs interventions, les artistes ont interagi avec l’architecture, l’hôpital et la vie quotidienne. Cet exposé décrit le processus, le contexte et les obstacles rencontrés lors de la réalisation des œuvres et résume brièvement les réactions du public.

Au cours des visites guidées, nous pourrons jeter un coup d’œil aux interventions réalisées in situ par Zilla Leutenegger, GRRRR, Marc Bauer et Renée Levi, ainsi que d’autres interventions, notamment celles de Tobias Nussbaumer et Lena Eriksson. Nous essaierons en particulier de répondre à la question suivante: quelles exigences l’art contemporain peut-il poser à un hôpital, et vice-versa?

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Centre des collections © Musée national suisse

Centre des collections © Musée national suisse

12 Mai 2016

Collection et gestion des prêts – partager son savoir-faire

Visite du Centre des collections du
Musée national suisse à Affoltern am Albis
4e Assemblée générale et colloque de printemps

Le suivi de la collection et la gestion des prêts sont des thèmes essentiels dans notre activité quotidienne. La visite du Centre des collections du Musée national suisse nous montrera comment traiter selon les règles de l’art chaque objet et organiser professionnellement un dépôt. Pour le thème des prêts, nous nous réjouissons qu’Elaine Vogel Keller, présidente de Swiss Registrars, ait accepté de présenter le métier de régisseur d’œuvres d’art ainsi que son association. Lors de la discussion qui suivra, nous parlerons des interfaces entre nos activités. Il s’agit d’échanger nos expériences, mais aussi de constituer un réseau qui nous sera précieux pour notre travail quotidien. La visite nous permettra ensuite de jeter un coup d’œil dans les coulisses du Centre des collections et nous offrira la possibilité exclusive de faire l’expérience directe de certains aspects de la gestion des collections et d’en discuter sur place.

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Ricola, Maison des Herbes à Laufon

Ricola, Maison des Herbes à Laufon

31 Octobre 2015

Visite de la Collection Ricola et de la Maison des Herbes à Laufon

Avec une conférence de Jacqueline Burckhardt sur l’art spécialement créé pour un site, en l’occurrence le campus Novartis

Ricola n’a pas de musée. L’entreprise a décidé en revanche d’accrocher les œuvres de sa collection dans ses propres locaux. Elle collectionne de l’art contemporain suisse depuis 1975. Après nous avoir guidés au travers de la Collection Ricola, son curateur, l’historien de l’art Roman Kurzmeyer, nous fera visiter la Maison des Herbes, un bâtiment en pisé conçu par le bureau d’architectes bâlois Herzog & de Meuron, dont la construction s’est achevée l’an dernier et dans lequel l’entreprise stocke les herbes et les transforme.

Conseillère artistique et curatrice en matière d’art in situ auprès de Novartis SA à Bâle de 2006 à 2014, Jacqueline Burckhardt nous propose dans sa conférence un aperçu du campus Novartis, de son architecture et des projets artistiques qui y ont été réalisés. S’appuyant sur quelques-uns de ces projets, elle explique les processus d’élaboration de ces œuvres d’art spécialement créées pour ce site et nous fait part de ses réflexions à ce sujet.

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Fondation suisse pour la photographie, Winterthour

Fondation suisse pour la photographie, Winterthour

07 Mai 2015

La photographie dans les collections d’art – comment gérer ce médium

Visite de la Fondation suisse pour la photographie à Winterthour
Troisième assemblée générale

Dans nos collections d’art, nous conservons toutes et tous des photographies et sommes confrontés aux différents problèmes que posent ce genre d’œuvres. La Fondation suisse pour la photographie à Winterthour fait preuve d’une approche professionnelle de ce médium depuis plus de quarante ans.

Dans son exposé, Martin Gasser, curateur et conservateur de la Fondation, présente l’histoire de la collection, sa stratégie de développement et les différentes techniques de la photographie contemporaine. 

Christine Keller, restauratrice auprès de la Bibliothèque nationale suisse, nous expliquera ensuite comment gérer de façon professionnelle un fonds de photographies contemporaines. 

Deux visites guidées complètent ce colloque: Sabine Münzenmaier nous fera pénétrer dans les coulisses de la Fondation pour la photographie tandis qu’Astrid Näff nous donnera un aperçu des trois expositions actuelles présentées au Centre de la photographie. 

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Alain Huck - Le salon I, 2006 , Fusain sur papier, 140 x 213 cm, Acquisition 2007,  Collection d'art de la Banque Cantonale Vaudoise, © Georg Rehsteiner

Alain Huck - Le salon I, 2006 , Fusain sur papier, 140 x 213 cm, Acquisition 2007, Collection d'art de la Banque Cantonale Vaudoise, © Georg Rehsteiner

18 Septembre 2014

Le collectionneur façonne-t-il l’artiste contemporain?

La responsabilité des collections d’art dans la production artistique
Visite de la collection de la Banque Cantonale Vaudoise à Lutry

Présentation de la Collection d’art de la Banque Cantonale Vaudoise 
Notre premier colloque organisé en Suisse romande a été un franc succès. Dans la merveilleuse atmosphère du Château de Montagny à Lutry, où nous étions les invités de la BCV, Catherine Othenin-Girard, conseillère artistique auprès de la banque, nous a guidé à travers l’exposition d’œuvres de cette respectable collection vaudoise qui réunit les meilleurs exemples d’art contemporain de la région. 

Présentation du Fonds des arts plastiques de la Ville de Lausanne 
Béatrice Béguin, responsable de la collection d’art municipale, a expliqué la méthode impressionnante qu’elle met en œuvre pour gérer professionnellement cette dernière, et comment elle a initié une collaboration avec l’Université de Lausanne. Les étudiants réalisent des recherches en relation avec la collection qui contribuent à clarifier certaines questions encore en suspens. En 2017, un vaste colloque sur ce projet est prévu à l’Université.

Ces deux positions représentaient les deux pôles de la KIK // CCI: celui des collections privés et celui des collections institutionnelles publiques.  

Le collectionneur façonne-t-il l’artiste contemporain?
Dans sa conférence portant sur le sujet imposé, à savoir: Le collectionneur façonne-t-il l’artiste contemporain?, Christian Bernard (fondateur et directeur du Mamco, Musée d’art moderne et contemporain de Genève) a donné une réponse à la fois différenciée et provocatrice à cette question. Ce n’est pas le collectionneur – nous parlons ici des «mégacollectionneurs» du marché de l’art mondialisé – qui fait l’artiste. Car il n’y pas d’artiste ni de collectionneur type. Il existe en revanche des intérêts économiques que les deux parties savent exploiter. Ce sont donc, en premier lieu, des intérêts médiatiques et financiers qui exercent une influence sur le marché de l’art et font naître les produits correspondants. Alors qu’à la Renaissance, où les mécènes issus de la bourgeoisie utilisaient également l’art comme un moyen d’autoreprésentation, les concepts d’invention picturale et les questions techniques faisaient l’objet de négociations, aujourd’hui, le succès médiatique qui peut être obtenu au moyen d’une œuvre d’art, puis sa commercialisation adéquate, reposent entièrement sur le commanditaire. Quels que soient le poids et l’insistance avec lequel l’artiste et le collectionneur savent désormais se positionner dans les médias – seule l’histoire leur attribuera une importance effective. Et le jugement pourrait bien être impitoyable.

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Deuxième assemblée générale de la KIK // CCI dans l’une des salles de conférences de la Banque nationale suisse à Berne.

Deuxième assemblée générale de la KIK // CCI dans l’une des salles de conférences de la Banque nationale suisse à Berne.

05 Juin 2014

Corporate Social Responsibility

une nouvelle forme d’engagement artistique ou un instrument de relations publiques?
Visite de la Collection de la Mobilière, Berne
Deuxième assemblée générale de la KIK // CCI

A propos du thème du colloque
Par Corporate Social Responsibility (responsabilité sociale institutionnelle), on entend aujourd’hui un concept entrepreneurial global, intégrant les dimensions du développement durable dans leur ensemble. Toutes les contributions sociales, écologiques et économiques d’une entreprise doivent, si possible, aller volontairement au-delà du simple respect des dispositions légales. La Mobilière veut, sous la direction de Dorothea Strauss, développer ce domaine afin d’être en mesure, à l’avenir, d’assumer pleinement cette responsabilité sociale et culturelle. L’engagement artistique de la Mobilière et le Prix Mobilière seront donc repositionnés. L’objectif est d’utiliser la puissance d’innovation des stratégies artistiques et culturelles pour développer des processus écologiques et sociaux durables. Selon Dorothea Strauss, l’art peut fonctionner comme un moteur pour l’économie. La puissance d’innovation artistique doit être utilisée pour développer des stratégies durables, ainsi qu’elle l’a expliqué dans le contexte de sa première exposition organisée au siège de la Mobilière: Biens mobiliers – et mythes du quotidien

Quelle différence y a-t-il entre l’engagement de la Mobilière et notre activité de responsables de collections d’art institutionnelles? L’art est-il, oui ou non, véritablement utilisé comme un moteur? En compagnie de Dorothea Strauss, nous pourrons nous faire une idée du concept de la Mobilière et visiter la collection d’art de la société d’assurances, puis discuter de cette nouvelle approche.

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Transfert de la peinture murale de Hans Affeltranger, Anton-Graff-Haus, Winterthour, 2011

Transfert de la peinture murale de Hans Affeltranger, Anton-Graff-Haus, Winterthour, 2011

24 Novembre 2013

A-t-on le droit de mettre de l’art au rebut? Entre éthique et pratique

Berufsbildungsschule Winterthur (BBW), Anton Graff-Haus

Après avoir exposé les questions juridiques et éthiques qui se posent (clarification de la propriété, obligations juridiques de droit privé, protection des droits d’auteur), Benno Widmer, membre de la Commission d’éthique de l’ICOM, responsable du Service spécialisé Transfert international des biens culturels de la Confédération, en conclut que la cession d’œuvres d’art doit obéir aux mêmes exigences de qualité que celles de leur achat. Les recettes provenant des ventes doivent, en outre, rester dans le circuit artistique et être utilisées pour de nouvelles acquisitions.  

Roger Fayet, président d’ICOM Suisse, directeur de l’Institut suisse pour l’étude de l’art (SIK-ISEA), Zurich, relève une différence entre les musées, en tant qu’«institutions de sauvetage» des biens culturels, et les collections d’art institutionnelles qui ont, au contraire, une autre orientation. Ces dernières n’ont en effet, généralement, aucune mission de conservation ou de recherche. La cession de certaines œuvres dans les collections d’entreprises peut, de temps à autre, s’avérer judicieuse pour stabiliser la qualité d’une collection. Elle doit toutefois être réalisée de manière responsable et professionnelle. Il est également important de documenter l’œuvre avant la vente.

Tanja Scartazzini, responsable du projet Kunst am Bau à la Direction des constructions du Canton de Zurich, explique, en s’appuyant sur un exemple pratique dans le contexte de la Anton Graff-Haus, ce que signifie la conservation, en dépit des résistances, d’une œuvre d’art intégrée au bâtiment n’étant pas considérée par les autorités en charge de la planification comme un bien culturel digne d’être protégée, et le fait de l’avoir désormais sauvée, pour la plus grande joie des utilisateurs de cet édifice. Dans le Canton de Zurich, il manque de directives et de réglementations concernant la destruction d’œuvres d’art faisant partie intégrante d’un bâtiment. Lors d’un rachat, il faudrait, en règle générale, décider aussitôt de la procédure à suivre au cas où les conditions devaient se transformer et que l’œuvre doive être démontée.

Nicole Kurmann, responsable de la culture auprès de la Ville de Wintertour, montrera, à l’occasion d’une visite guidée, de nombreux projets d’art intégré au bâtiment et arbordera divers aspects relatifs à l’art dans l’espace public.  

Autres textes concernant le thème de la cession d’œuvres d’art: Roger Fayet, «L’éthique de la cession entre conviction et responsabilité», Annuaire ICOM 2011

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Installation de Beat Zoderer, Banque Julius Bär, Altstetten (ZH)

Installation de Beat Zoderer, Banque Julius Bär, Altstetten (ZH)

23 Mai 2013

Visite de la collection de la banque Julius Bär, Altstetten (ZH)

Première assemblée générale de la KIK // CCI

Visite de la Collection Julius Bär en compagnie de son curateur, Christian Zingg 

L’engagement en faveur des arts plastiques a été activement mis en pratique par les familles des fondateurs et cela confère à la Banque, aujourd’hui encore, une crédibilité en la matière. La Collection de la Banque Julius Bär impressionne par la qualité des démarches artistiques représentées. Elle s’est étoffée grâce au rachat d’autres instituts bancaires, bien que les différentes cultures de collections des entreprises ne soient pas aisément conciliables. Regrouper et placer de manière pertinente les fonds artistiques dans des succursales dispersées dans le monde entier constitue donc un défi particulier pour le curateur. Il est particulièrement réjouissant de revoir les objets de Jean Tinguely qui avaient jadis donné son cachet incomparable au Café Münz, à Zurich. La décoration aux couleurs éclatantes du secteur du restaurant, réalisée par Beat Zoderer, et celle du foyer par Sämi Buri, sont particulièrement impressionnantes. 

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Eva, statue en bronze de Carl Albert Angst (1875-1965), Office fédéral de la culture, Berne

Eva, statue en bronze de Carl Albert Angst (1875-1965), Office fédéral de la culture, Berne

15 Novembre 2012

Assemblée fondatrice de l’association KIK // CCI à l’Office fédéral de la culture (OFC), Berne

Visite guidée de l’OFC en compagnie d’Andreas Münch

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Activités IGöKUS 2009 – 2012
(Communauté d’intérêt pour les collections d’art publiques)

Le siège de la SIK-ISEA, Villa Bleuler, Zurich

Le siège de la SIK-ISEA, Villa Bleuler, Zurich

24 Mai 2012

Visite de l’Institut suisse pour l’étude de l’art (SIK-ISEA) à Zurich

décision de créer une association

Roger Fayet et Matthias Oberli présentent dans un bref exposé les différents projets de la SIK-ISEA, en particulier SIKART.

Visite guidée de différentes sections de la SIK-ISEA en compagnie de Roger Fayet, Matthias Oberli et des responsables des sections présentées

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Giacomo Rogado, Flavio Paolucci, Michael Biberstein, Hauptsitz Nationale Suisse, Basel

Giacomo Rogado, Flavio Paolucci, Michael Biberstein, Hauptsitz Nationale Suisse, Basel

24 Novembre 2011

Visite de la Collection de la Nationale Suisse, Bâle

Art et assurances

Roman Caflisch, de la compagnie d’assurances ARTAS, explique dans un bref exposé les modalités et les arrière-plans d’une assurance d’œuvres d’art.  

Andreas Karcher et Nathalie Loch présentent l’engagement artistique de la Nationale Suisse et nous guident dans la Collection de la compagnie d’assurances.

 

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Fischli/Weiss, Sophy Rickett, David Lamelas, Silvie Defraoui, Pipilotti Rist, Georges Schwizgebel, Patrick Tschudi, Paul Viaccoz, CHUV Service de Radio oncologie

Fischli/Weiss, Sophy Rickett, David Lamelas, Silvie Defraoui, Pipilotti Rist, Georges Schwizgebel, Patrick Tschudi, Paul Viaccoz, CHUV Service de Radio oncologie

07 Avril 2011

Visite de la collection de l’hôpital du CHUV (Centre Hospitalier Universitaire Vaudois), à Lausanne

L’art à l’hôpital

Denise Widler présente son travail de master à la Zürcher Hochschule der Künste, intitulé «Kunst im Spital – Luxus oder Selbstverständlichkeit» («L’art à l’hôpital – luxe ou évidence»).

L’architecte Karin Frei Bernasconi (département Kunst und Bau, Service des constructions publiques de la Ville de Zurich) présente le projet «Kunststation Triemli 2010-2020» qu’elle a conçu. 

Visite guidée de la collection du CHUV en compagnie de Caroline de Watteville, et, notamment, présentation de diverses interventions artistiques dans le bloc opératoire souterrain

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11 Novembre 2010

Visite de la Collection d’art de la Confédération à Berne

entre autres, réponse aux questions juridiques se posant en matière d’art en général, et d’art intégré au bâtiment en particulier

Tanja Scartazzini (responsable du projet Kunst am Bau auprès de la Direction des constructions du Canton de Zurich) et Nadine Haldimann (Banque cantonale zurichoise) répondent aux questions juridiques concernant les problèmes de responsabilité, la certification d’œuvres d’art, l’obligation d’entretien, les contrats de prêt et l’assurance concernant des projets d’art intégré au bâtiment ainsi que nos collections.

Visite guidée de la Collection d’art de la Confédération en compagnie de Pierre-André Lienhard, ancien curateur de la Collection

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25 Mars 2010

Visite de la Collection de l’Université de Bâle

création de groupes de projets internes

Visite guidée de la Collection de l’Université de Bâle en compagnie de Claudia Geissmann

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05 Novembre 2009

Visite de l’Office cantonal des constructions de Zurich

élaboration et rédaction d’une fiche signalétique de la «Communauté d’intérêt pour les collections d’art publiques» (Interessengemeinschaft öffentliche Kunstsammlungen, IGöKUS)

Visite guidée de la Collection d’art du Canton de Zurich en compagnie de Kathrin Frauenfelder

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23 Avril 2009

Création de l’IGöKUS (Communauté d’intérêt pour les collections d’art publiques) à la Hochschule der Künste de Berne

Visite guidée de la Kunstarchiv du Canton de Berne en compagnie de Dörte Doering

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